西元2005年05月15日
新詩體制的輸入和試驗
王錦厚：《五四新文學與外國文學》，成都，四川大學出版社，一九九六年。頁四一九至四二九。
在他們（新月派）的試驗（新詩創作）中，有兩項是最可稱讚的：
A. 體制的輸入
這以徐志摩和聞一多最為努力，貢獻尤多。《志摩的師》和《死水》的每一首詩，幾乎都是一種體制輸入的試驗。經他們輸入試驗過的有散文詩……有素體詩（無韻格律詩）……有十四行詩及其變體……自由詩就太多了，而排列形式又是那麼多種多樣……還有歌謠體，無韻體詩、駢句韻體詩、奇偶體詩、葬歌、挽歌……這些體制的輸入和試驗，多半是以英國詩人為「模特兒」。難怪梁實秋在給徐志摩的信中要這樣說：
志摩，你和一多的詩在藝術上大半是模仿近代英國詩，有時候我能清楚的指出哪一首是模仿哈代，哪一首是模仿葉伯齡。（梁實秋：〈新詩的格調及其他〉）
這恐怕是事實吧！當然，模仿中也有創造，徐志摩深受了英國世紀末的唯美主義印象主義文學的影響，同時，他更接受了英國貴族的浪漫詩人的薰陶，把主義放到濟慈、渥茲渥斯、卜雷克、拜倫和半個雪萊的上面，把主義更放在哈代、曼殊裴爾、西蒙茲、哈得生（Huason）、裴德的上面，於是應運產生出來對於世界的全然唯美的態度，人生之最高的意義在於美的主張。
還有哈代，徐志摩服膺得五體投地，極力去遵循他的教導。哈代的氣質、詩風、悲觀主義和「世界之惡」的宿命論觀點都給了徐志摩不小的影響。
卞之琳說：「徐志摩寫詩，要說還是和二十世紀英美現代派有緣，那麼，也僅限於和哈代（如果可以說作為詩人的哈代也是跨到二十世紀英國現代派的橋樑。）」（卞之琳：〈徐志摩選集‧序》，一九八二年《上海師範學院學報》第三期。）
B. 音節的移植
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