my Xu Zhimo

王錦厚：《五四新文學與外國文學》，成都，四川大學出版社，一九九六年。頁四一九至四二九。

在他們（新月派）的試驗（新詩創作）中，有兩項是最可稱讚的：

A. 體制的輸入

這以徐志摩和聞一多最為努力，貢獻尤多。《志摩的師》和《死水》的每一首詩，幾乎都是一種體制輸入的試驗。經他們輸入試驗過的有散文詩……有素體詩（無韻格律詩）……有十四行詩及其變體……自由詩就太多了，而排列形式又是那麼多種多樣……還有歌謠體，無韻體詩、駢句韻體詩、奇偶體詩、葬歌、挽歌……這些體制的輸入和試驗，多半是以英國詩人為「模特兒」。難怪梁實秋在給徐志摩的信中要這樣說：

志摩，你和一多的詩在藝術上大半是模仿近代英國詩，有時候我能清楚的指出哪一首是模仿哈代，哪一首是模仿葉伯齡。（梁實秋：〈新詩的格調及其他〉）

這恐怕是事實吧！當然，模仿中也有創造，徐志摩深受了英國世紀末的唯美主義印象主義文學的影響，同時，他更接受了英國貴族的浪漫詩人的薰陶，把主義放到濟慈、渥茲渥斯、卜雷克、拜倫和半個雪萊的上面，把主義更放在哈代、曼殊裴爾、西蒙茲、哈得生（Huason）、裴德的上面，於是應運產生出來對於世界的全然唯美的態度，人生之最高的意義在於美的主張。

還有哈代，徐志摩服膺得五體投地，極力去遵循他的教導。哈代的氣質、詩風、悲觀主義和「世界之惡」的宿命論觀點都給了徐志摩不小的影響。

卞之琳說：「徐志摩寫詩，要說還是和二十世紀英美現代派有緣，那麼，也僅限於和哈代（如果可以說作為詩人的哈代也是跨到二十世紀英國現代派的橋樑。）」（卞之琳：〈徐志摩選集‧序》，一九八二年《上海師範學院學報》第三期。）

B. 音節的移植

王錦厚：《五四新文學與外國文學》，成都，四川大學出版社，一九九六年。

……只有新月社的詩人們，他們對文學，特別是對詩的觀念，才更多地與英詩人的觀念相吻合。

由於觀念的變化，詩的題材，詩的情趣，詩的形式，都跟著發生了變化。這種變化，有的出於直接模仿，有的則從中得到暗示，有的則在吸收、消化中加以創作……「五四」新文學的創造者主張藝術的藝術，莫過於新月派的聞一多、梁實秋等人……

豐華瞻：《中西詩歌比較》，生活‧讀書‧新知三聯書店，一九八七年十一月。

我們的新詩是在外國詩的影響之下產生的，新詩形式類似西洋詩。寫新詩的先驅者都懂外國文學，尤其是英美文學。他們受英國浪漫詩人拜倫和雪萊以及美國詩人惠特曼的影響，也受俄國詩人普希金的影響。他們是以外國詩為「模特兒」來寫新詩的。